繼潘粵明主演的《白夜追兇》熱播后，新一部網(wǎng)劇《將軍在上》順勢(shì)推出，成為時(shí)下討論最熱的連續(xù)劇之一，新CP——“昭玉”夫婦也可謂是頻上熱搜。

《將軍在上》是由文杰導(dǎo)演，盛一倫和馬思純主演的古裝傳奇新正劇。該劇改編自橘花散里的小說(shuō)《將軍在上我在下》，講述的是宋仁宗年間，名門(mén)將后葉昭（馬思純飾）女扮男裝，屢建軍功，最后被太后（恬妞飾）賜婚給紈绔子弟趙玉謹(jǐn)（盛一倫飾），因二者觀念不同而上演的一段啼笑皆非的姻緣佳話。

該劇在未播之際就已經(jīng)賺足觀眾的眼球，金馬影后馬思純的強(qiáng)勢(shì)入駐，熱播網(wǎng)劇《太子妃升職記》導(dǎo)演侶皓吉吉親自操刀擔(dān)任該劇藝術(shù)監(jiān)制，奧斯卡最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)得主和田惠美加盟該劇擔(dān)任服裝設(shè)計(jì)，斥資三億打造的豪華陣容等無(wú)一不讓《將軍在上》成為未播先火的網(wǎng)紅劇。

可正是這部耗費(fèi)巨大人力物力財(cái)力的劇卻在開(kāi)播之日起，便一直爭(zhēng)議不斷，引得“贊美與口水齊飛 ”的局面。這部匯集兩大金馬影后（恬妞與馬思純）的高調(diào)網(wǎng)劇各大網(wǎng)站評(píng)分一路走低，甚至有坊間傳言稱(chēng)慘遭衛(wèi)視退貨。那這部劇高開(kāi)低走的網(wǎng)劇問(wèn)題究竟出在哪？

服裝顏色用力過(guò)猛，臺(tái)詞演技缺乏火候

和田惠美的服裝設(shè)計(jì)一向以顏色夸張對(duì)比鮮明為特征，這一點(diǎn)在《將軍在上》里的到了充分的驗(yàn)證。《將軍在上》這一大膽的選擇，不得不說(shuō)也是該劇頗受詬病的一個(gè)方面。

盡管和田惠美在國(guó)際上享有頗高聲譽(yù)，盡管《將軍在上》并非嚴(yán)肅正劇，可是在一定的歷史框架下，一味追求顏色鮮艷，絲毫不顧歷史史實(shí)，恐有小家子氣和嘩眾取寵之嫌。

和田惠美是從小接受日本文化熏陶的土生土長(zhǎng)日本人，致使《將軍在上》總有一股和服藝妓風(fēng)。比如下圖這張馬思純的裝扮，頗有幾分藝妓的感覺(jué)，毫無(wú)古代中國(guó)女子的英姿颯爽的感覺(jué)。

新劇開(kāi)播伊始，將軍們的藍(lán)色軍服所帶來(lái)的視覺(jué)沖擊并無(wú)讓人耳目一新的感覺(jué)。馬思純的內(nèi)增高，士兵們穿越時(shí)空的皮衣質(zhì)地的軍服以及太后垂簾聽(tīng)政時(shí)的紅綠色調(diào)會(huì)導(dǎo)致色彩過(guò)于飽和，這種過(guò)于大膽求新的服裝搭配超出了大部分觀眾的審美接受范圍。

雖然有金馬影后們的坐鎮(zhèn)，但整容臉以及面癱臉在劇里頻出，讓本該以演技取勝的網(wǎng)劇最終失去了這個(gè)極好的優(yōu)勢(shì)。加上臺(tái)詞過(guò)于變幻莫測(cè)，一會(huì)兒正經(jīng)的文言文，一會(huì)兒爛大街的雞湯大白話，甚至還有現(xiàn)在流行的網(wǎng)絡(luò)用語(yǔ)，絲毫不符合宋朝理學(xué)盛行的史實(shí)，也拉低了該劇的檔次。

全局劇情走向全憑演員閉眼自吹來(lái)推動(dòng)，比如盛一倫跳舞時(shí)的尷尬樣被各路演員吹成了盛世美顏，馬思純一點(diǎn)都不酷得舞刀弄?jiǎng)Ρ粍≈懈魑诲鷭宕档锰旎▉y墜。另外，最令人費(fèi)解的是，演員的內(nèi)心變化不是通過(guò)神情眉目神態(tài)以及肢體語(yǔ)言來(lái)表達(dá)，而是通過(guò)演員自己讀出來(lái)，生怕演技不行觀眾讀不懂，令觀眾尷尬不已。

立意未跳出網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)格局，披著女權(quán)主義皮囊的瑪麗蘇

近年來(lái)，隨著社會(huì)上大眾對(duì)于女權(quán)意識(shí)的不斷深化，很多影視劇也開(kāi)始順應(yīng)這一潮流，于是一大批“大女主”的影視劇也應(yīng)運(yùn)而生。國(guó)外有漫威的《神奇女俠》，迪士尼找女權(quán)先鋒艾瑪*沃特森翻拍的《美女與野獸》，阿米爾汗的《摔跤吧，爸爸》，國(guó)內(nèi)有“娘娘”孫儷的三部曲《甄繯傳》，《羋月傳》以及《那年花開(kāi)月正圓》等。

但通篇來(lái)看，這種女權(quán)主義背景下的電影仍未逃出男權(quán)至上以及瑪麗蘇劇情的影響。這部“女攻男受”的《將軍在上》也未能免俗。

該劇表面上是一個(gè)女權(quán)主義為主導(dǎo)的框架，但實(shí)際上劇里充滿(mǎn)了男權(quán)至上主義，并打著女權(quán)主義這個(gè)高大上的旗號(hào)通篇談戀愛(ài)。

葉昭從小在邊關(guān)出生入死，為朝廷立下赫赫戰(zhàn)功，心中憂愁的既不是天下蒼生，也不是自己的加官進(jìn)爵，而是自己過(guò)于威武優(yōu)秀沒(méi)有男人要怎么辦。

當(dāng)葉昭立功進(jìn)京，在太后和皇上得知她是女兒身之后，長(zhǎng)舒一口氣，認(rèn)為其不再構(gòu)成威脅，并把她許配給一事無(wú)成反而從小錦衣玉食的紈绔子弟。就算是這樣葉昭毫無(wú)半點(diǎn)憤怒，反而是滿(mǎn)心歡喜終于有男人娶自己了。

葉昭的軍師們，整天不關(guān)心戰(zhàn)事，糧食兵馬，反而個(gè)個(gè)都成了葉昭的戀愛(ài)顧問(wèn)，幫助葉昭博得夫君歡心而出謀劃策。

這種打著女權(quán)主義滿(mǎn)世界談戀愛(ài)的立意不僅會(huì)使該劇格局變小，反而使得女權(quán)主義這個(gè)本來(lái)應(yīng)該高深立意深遠(yuǎn)的話題變扯得爛大街的俗氣，對(duì)女性自省意識(shí)的覺(jué)醒以及女權(quán)價(jià)值觀的構(gòu)件百害而無(wú)一利。

服道化上狂熱砸錢(qián)，忽略劇本身的打磨

三億投資在網(wǎng)劇界不是一筆小數(shù)目，特別是相對(duì)于其姊妹篇，即低成本網(wǎng)劇《太子妃升職記》來(lái)說(shuō)更是如此?？扇齼|的《將軍在上》與五百萬(wàn)的《太子妃升職記》卻并無(wú)什么飛躍性的質(zhì)變。一樣的鼓風(fēng)機(jī)，一樣的妝容，一樣的花瓣舞等。

在《將軍在上》播出之日起，就不斷有人提出質(zhì)疑，這部所謂斥資三億巨資的網(wǎng)劇為何仍是滿(mǎn)屏《太子妃升職記》的塑料既視感，三億大洋究竟耗在了哪？

《將軍在上》的制片人金屹菲就曾內(nèi)表示“我們希望把更多的精力放在制作本身”，可就該劇質(zhì)量來(lái)說(shuō)似乎與金屹菲的期待相去甚遠(yuǎn)。

《將軍在上》的創(chuàng)制團(tuán)隊(duì)不容小覷，除了兩大金馬影后的加盟之外，該劇的另一大亮點(diǎn)便是其服裝設(shè)計(jì)師和田惠美。

和田惠美是日本著名電影服裝設(shè)計(jì)師，曾獲第58屆奧斯卡最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)以及數(shù)屆香港電影金像獎(jiǎng)的最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。此外，還參與了多部華語(yǔ)電影的服裝設(shè)計(jì)，如《宋家皇朝》，《十面埋伏》等。在《將軍在上》里就參與了1588套戲服的服裝設(shè)計(jì)。

可經(jīng)不起推敲的思維語(yǔ)言以及臺(tái)詞邏輯卻未能從根本上撐起這個(gè)厚重的外部框架，例如，本該是展現(xiàn)家國(guó)情懷與女子經(jīng)過(guò)不讓須眉的好劇本卻總是在男女主人公你來(lái)我去打情罵俏中圈地轉(zhuǎn)圈，止步不前。

各種慢鏡頭橫飛， 一味追求各種舞姿精美等，讓人不得不懷疑這部長(zhǎng)達(dá)六十集的電視劇多多少少都有點(diǎn)注水的嫌疑。

在外部條件上盲目追求國(guó)際化專(zhuān)業(yè)化，卻無(wú)力打磨劇情本身，編劇過(guò)于忠實(shí)原著，哪怕斥巨資也未能將劇本本身上升到一個(gè)更高的高度，導(dǎo)致口碑與收視率一路走低。

一味追求演員陣容以及服道化的精致，卻忽視劇本身的打磨是國(guó)產(chǎn)劇的一個(gè)通病。打著標(biāo)新立異旗號(hào)的《將軍在上》也未能逃出國(guó)產(chǎn)劇這一怪圈，實(shí)在是可惜。國(guó)產(chǎn)劇沖破自身局限，提高自身格局仍有一段很長(zhǎng)的路要走。